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电影可以不讲逻辑,但不能脑残。

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基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征,一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义,另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然,从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义,这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度,基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事,99蜜桃臀久久久欧美精品网站甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置,他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中,充当了镜面这一介质,人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系,进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择,而是必然规律的具象化。正因此三段命运最终指向共同的结局

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我总觉得香港喜剧片在八九十年代是最红火的时候,许氏兄弟加黄百鸣的组合,给人很大的惊喜,在搞笑之余伴有教育意义。一大家子挤在狭小的空间中,但是不显凌乱与拥挤,有时候就是很羡慕香港人能够这样的其乐融融。

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很不流畅,很不工整,很努力,但没必要。